СОБОР ПАРИЖСКОЙ БОГОМАТЕРИ

Он стоит на вытянутом острове посреди реки Сены. В начале 12 в., когда взрослое население Парижа не превышало 10 тысяч человек, по расчётам строителей, собор в случае военного нападения должен был вместить всех жителей.

Каждый городской ремесленник — каменщик, столяр, кузнец — считал за честь участвовать в строительстве собора, кто своим трудом, кто пожертвованием денег. Собор строили всем городом больше двухсот лет, но так и не закончили многие работы.

Как и во всяком СРЕДНЕВЕКОВОМ ГОРОДЕ, это здание служило не только для молитвы. Здесь объявляли королевские указы, вершили суд, устраивали праздники.

Две огромные плосковерхие колокольни собора были одновременно и дозорными вышками. Колокола не только сзывали людей на молитву, но и предупреждали об опасности, грозящей городу.

Внизу, между башнями, три главных входа. Они сделаны в форме остроконечных арок, похожих на стрелы. Такие стрельчатые арки в средние века делали во многих сооружениях АРХИТЕКТУРЫ.

Под сводами собора уместился бы дом в 12 этажей, В его огромном зале всё кажется взлетает вверх, к богу: столбы, узкие окна, трубы органа, музыка которого сопровождала моления. Недаром архитектура этого времени называется «готической» — от немецкого слова «готт» — бог.

Стен внутри собора на первый взгляд вообще нет. Вместо них — столбы, соединённые арками, а между столбами — огромные стрельчатые окна. Они заполнены многокрасочными картинами из кусочков цветного стекла. Это витражи. Солнечный свет заставляет стёкла играть всеми цветами радуги. Круглое окно над входом, тоже сложенное из стеклянных цветных лепестков, называется розой.

В соборе очень много скульптур бога и святых, которым молились верующие. А на крыше собора, где так и не успели возвести башни с высокими шпилями, скульпторы поставили фигуры химер — загадочных чудищ. Они изображали врагов христианской религии.

В этом соборе и сейчас молятся люди. Но чаще сюда заходят просто для того, чтобы еще раз полюбоваться красотой этого замечательного произведения архитектуры.